找不到吴彦祖?但电影不坑人《魔兽》：情怀背后的顶级特效

　　文/记者 吕择

　　从1994年作为一款游戏登上PC平台开始，《魔兽》开始了20多年的传奇之旅。从即时战略到电子竞技再到风靡世界的网游，其恢弘的世界观、平衡的游戏系统让它从80后的手中传递到了90后。在全民娱乐化的今天，显然《魔兽》并不仅仅满足于少量的游戏受众，搬上大银幕走向更多人是从2006年就开始计划。剧本、导演几经变化，历时10年投资1.6亿美金，它终于走进了影院。“为了联盟/部落”不再只是游戏玩家的口号。

　　面部捕捉，你也可以成为“吴彦祖”

　　如果你对《魔兽》没有情怀，想去影片中找“老公”的话，你肯定会失望。因为吴彦祖扮演的是最丑陋和凶残的兽人——古尔丹。你绝对从古尔丹身上找不到一丝一毫的“老公”气质。因为这种表演，并不是化妆、扮相甚至简单地CG(电脑三维动画)渲染，而是利用了动作捕捉(motion or performance capture)。

　　在影片拍摄的过程中，吴彦祖的脸上贴满120个圆点记号，然后头戴一台小型摄影机，镜头离演员的脸只有不到13厘米的距离，这样就能捕捉到演员脸部的每一个表情，包括每一次眨眼、每一条脸部肌肉抽动和每一个细微表情。

　　接着收集拍好的镜头，追踪演员脸上的圆点，然后判断圆点是否有效，方法就是把它们放入一个软件的网格内，看看他们跟我们实际做的记号是否符合。制作人员会追踪眼睛和嘴巴的轮廓。眼睛的轮廓准确与否非常重要，因为人类对表情的变化非常敏感，因此，哪怕是细微的错误，角色的表情就可能一下子从厌烦变成愤怒。

　　之后，就可以把获得的所有数据抓取过来，放到演员CG版的脸上。简单地来说，就是吴彦祖在镜头前做了各种动作各种表情，然后把这些数据放在电脑制作好的古尔丹身上。所以，如果你面部表情丰富，肢体语言到位，说不定也能去替代吴彦祖演古尔丹这一角色。当然，你没有你“老公”的票房号召力。

　　在中国传媒大学动画学院老师崔蕴鹏看来，使用知名演员进行动作捕捉的拍摄，一方面肯定是宣传和票房的考量。另一方面，在古尔丹这一数字角色背后是真实演员的表演，对演技的要求也是有的，专业演员是有重要作用的。

　　特效决定的电影成败

　　当然动作捕捉最关键的还是特效处理。在《魔兽》制作团队的眼中，这部电影里，动作捕捉和特效处理不是一个选择项，不是备用方案，而是“不成功便失败”。据崔蕴鹏介绍，一些动作和肢体的捕捉和还原要相对简单，在之前的《霍比特人》等电影中多有体现。而《魔兽》有很多兽人的特写镜头，如果稍有不慎就会让观众“脱戏”。

　　正如导演邓肯·琼斯所说，“我们要有特写，让兽人的一切细微表情和情感都能呈现出来。如果单纯使用特效化妆，永远达不到这个目标。”导演邓肯·琼斯强调了特效技术对《魔兽》电影制作的重要性，“在我们开拍《魔兽》时，我曾把剧本重写了一遍。剧本的重点也发生了戏剧性的变化，之前我们一直在强调人类是正义的、兽人是邪恶的。然而我并不想处理得这么简单，我想要在兽人身上多花些笔墨，把它们拟人化。为了达到这个目的，我就必须要给兽人特写镜头。”

　　真人演员们的表演是通过动作捕捉技术被数字化的。在《魔兽》的拍摄过程中，演员们都穿着一身特殊的行头，身上有许多追踪器与头戴式相机，以此保证演员面部表情捕捉的后期特效制作。导演琼斯认为，目前《魔兽》电影所达到的特效水平，不能被任何人模仿。因为，并不是每部电影的制作都能拥有和《魔兽》一样充裕的时间和资金。

　　而特效公司工业光魔的数字总监奈杰尔·萨姆纳却认为，动作捕捉的特效技术才刚刚起步。他坚信，不出两年，电影中特效人物的真实度便可与相片媲美。萨姆纳表示，“特效技术的最终目标是，能够让演员们相信大屏幕上数字化的人物就是自己。只有那时我们才能相信，特效已经为观众们展现了足够多的细微差别和细节变化。

　　顶级特效公司遭遇的最强挑战

　　除了惟妙惟肖的兽人，影片的场景特效堪称恢弘。《魔兽》在温哥华和旧金山有两处基地。外景其中包括一个中古风格的村庄，一个魔幻色彩的森林以及一个周长25.6米、3层楼高的“风暴要塞”，后期制作时将会用电脑特效将其再放大数倍。

　　影片中CG特效共有2000多个镜头。影片2014年1月开机，拍摄仅用了4个月，后期则用了一年零八个月，特效部门的工作量可见一斑。

　　《魔兽》电影的尖端CGI技术由工业光魔公司开发。工业光魔是《星球大战》系列导演乔治·卢卡斯成立的特效公司，该公司一直是特效界的先驱者，其CGI技术已经在《侏罗纪公园》《哈利·波特》《加勒比海盗》等众多系列电影中大放异彩。

　　值得一提的是，这次工业光魔为了《魔兽》提升了技术，使用了很多巧妙的办法。例如，为了拍摄艾尔文森林里的戏，美术总监打造了漂亮的森林布景，里面有许多壮观的树木，布满了巨大的叶子和枝干，技术人员把一些小摄像机藏在片场各个角落。据片方提供的数据，森林里布置了125台摄影机，可以说是用镜头撒下一张大网，去全方位地捕捉数据。

　　萨姆纳在接受BBC采访时表示，《魔兽》电影的特效制作是他们迄今为止经历的最大挑战。萨姆纳谈道，“我们完成了一次很棒的特效制作。但是，当数字化人物被投射到大屏幕上时，若想让观众们看完整部电影都不怀疑真正的演员是谁的话，我们还有很长的一段路要走。”■